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锐评|《乌海》:没有光,只剩下黑暗
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电影《乌海》曾获第三届海南岛国际电影节“金椰奖”单元推荐影片,入围第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元,获得费比西国际影评人奖等国内外奖项。但影片上映7天,累计票房刚刚破千万元,排片占比已不足4%。

观看《乌海》并非一次轻松的体验,压迫感挥之不去。这是周子阳继《老兽》之后自编自导的第二部作品,讲述原本相爱的年轻夫妻杨华和苗唯,在生活的重压和误会中,一步步关系破碎,直至惨烈收场。

从这部现实题材作品中,我们能看到周子阳为丰富影片主旨所做的努力。例如,影片讨论了交流困境下亲密关系的崩塌,加入了对高利贷乱象的曝光,对原生家庭和贫富差距等现实问题的反思等。

与此同时,《乌海》也保留了《老兽》中的超现实表现手法,倒立的牧羊人、荒瘠沙漠上充满后现代感的白色帐篷群、乡村老人组成的乐队与瑜伽队,以及废弃的恐龙乐园……这让影片在荒诞感之外,还添了一丝冷峻的幽默气息。尤其是那群暗夜中的恐龙雕像,在灯光的晃照之下,好似一群在现代都市中狼奔豕突的怪兽。杨华钻进恐龙的肚子,看起来好像被恐龙吞掉一般,隐喻着人性被物欲吞噬。这场寓言意味极浓的视觉呈现,带给观众强烈的心理冲击。

饰演杨华的黄轩无疑是专业且投入的,几场单人戏份完成度很高,例如车内隐忍的眼泪和自打耳光,在观景台上对昔日情浓的缅怀,放火烧帐篷后癫狂的大笑,以及撞落妻子后的痛哭迷茫等场景,都层次分明地表达出人物的困顿与挣扎,悲情与幻灭。然而,成也萧何,败也萧何。这些表演在整部电影中却显得失衡,好像一场个人秀。

这源于其他角色的苍白。在整部电影中,与黄轩演对手戏的杨子姗似乎一直处于游离状态,仿佛完全是为了配合前者的表演而存在,就连被主创津津乐道的夫妻吵架段落,也充满了被安排的刻意与失真,让人难以感受到演员间情绪和能量的碰撞。

其他配角也皆尽工具化,老丈人、丈母娘只剩下势利的嘴脸,借高利贷的女大学生就一定是个爱慕虚荣者,利来w66网站,苗唯在同学会上遇到的老同学偏偏就是十多年痴心不改……这一缕缕隐隐泛滥的狗血气息,让观众在影院如坐针毡。

然而,即便是分量极重的男主角,又带给观众怎样的体验呢?好莱坞有一个著名的“救猫咪”理论,大意是要给主人公找到闪光点,让观众与之产生某种情感联结,哪怕主人公是个反派。所以,观众同情与蝙蝠侠处处为敌的小丑,是因为他有不为人知的伤痛的过往;同情《低俗小说》中的无脑杀手,是因为他们身上怀有一份天真……“救猫咪”在《老兽》中也是成立的,男主角“老杨”在生活的一地鸡毛之外,还有在洗浴中心的墙壁中救下的飞鸟和梦中的白马,象征着他所憧憬的自由灵魂,更别说,他还有对老友的一腔热忱。这些都让这个人物在观众心中站住了脚,从而得到原谅和救赎。而《乌海》中,杨华被观众看到的,只有点燃在“沙漠月亮”帐篷上的烈火和在暗夜里吞噬他的史前怪兽,这个人物轻信、冲动、易怒、多疑、失智且疯狂,当他将深爱的、怀着他骨肉的妻子撞下山崖时,观众还能去同情他什么呢?

这也是影片最致命的地方??一种令人窒息而绝望的基调,没有光透进来。这不免叫人想起李安那句流传甚广的关于电影的描述??“电影不是把大家带到黑暗里,而是把大家带过黑暗,在黑暗里检验一遍,再回到阳光底下,你会明白该如何面对生活。”《乌海》却将大家带到黑暗之中并留在了那里,那里没有阳光,你仍然不明白该如何面对生活。

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